Цвет света

Как вы уже знаете из первой части чистый свет белого цвета, но только тогда когда свет отталкивается белой поверхностью. Качество поверхности определяет её цвет и то, какое количество света будет отраженно это и определяет восприятие цвета глазом. Зелёная поверхность, к примеру, никогда не будет отражать белый свет, даже на самом светлом участке, всегда будет присутствовать часть зелёного. Поэтому при возможности избегайте высветления поверхности белым цветом. В случае с зелёной поверхностью применяйте лучше жёлтые тона.

Оттенки, высветление, нанесение теней

Оттенки любого цвета можно определить на примере перехода от чёрного к белому. Для этого используется шкала серых теней, которая показывает образование цветов на чёрно-белой фотографии. Некоторые цвета имеют более широкий спектр оттенков, чем другие. Красный состоит в основном из темных оттенков, при высветлении белым, он переходит в розовый. Жёлтый же состоит из светлых и при тонировке получает коричневатый цвет.

Для определения тонов какого-нибудь цвета вы можете использовать эту шкалу.

Высветление

При добавлении белого в любую краску мы говорим о «высветлении», при котором полученный цвет всегда светлее исходного. Если мы вернёмся к теме оттенков, то вспомним, что при высветлении красный переходит в розовый, значит розовый будет использоватся при высветлении красного.

Пара примеров высветления после добавления белого цвета.

Нанесение теней

При нанесении теней цвет становится темнее, для теней подходят более тёмные цвета, которые лежат на круговой диаграмме рядом с исходным цветом.

Или же можно добавить в исходную краску чёрный. Однако на практике этого следует избегать что бы не получить «грязные тона», работайте лучше с серыми тонами.

«Тёплые» и «холодные» цвета

Цвета, которые находятся на диаграмме около жёлтого и красного, определяются как «тёплые», а которые около синего и фиолетового – «холодными». Цвета можно мешать в «тёплые» и «холодные» оттенки. К примеру смешав красный с синим, мы получим «холодный» красный.

Гармония цветов

Если цвет является чисто физическим явлением, то как объяснить то, что определённые тона и оттенки мы воспринимаем как красивые и гармоничные? Что мы, вообще, понимаем под гармонией? В природе все цвета гармоничны, потому что свет в зависимости от времени и облачности имеет определённый цвет и влияет на цветные поверхности. Лучше всего это заметно при закате солнца, когда оранжево-красный свет падает на поверхность предметов различного цвета, заставляет их гармонировать между собой. Рассмотрим несколько шкал для определения гармонии цветов: для начала монохромная шкала, где гармония достигается довольно просто. Это один единственный цвет в различных степенях высветления. Простая шкала, при которой выбирается доминирующий цвет и 3 цвета расположенных на цветовой диаграмме по часовой стрелке рядом с ним, которые гармонируют с выбранным доминирующим цветом. Главное что бы доминирующий цвет входил в состав этих цветов. И существует шкала термических цветов, то есть тёплые и холодные цвета.

Тёплые цвета: жёлтый, оранжевый, красный фиолетовый и лиловый.
Холодные цвета: зелёный, синий, тёмно-синий.

Различные цвета не только влияют на образование гармонии, но и на восприятие цвета: красный и жёлтый cоздают ощущение «близости», синий и фиолетовый напротив, воспринимаются как бы «на расстоянии». Поэтому и цены в супермаркетах пишутся ярко-красным цветом, а не фиолетовым. Цвета которые не гармонируют это дополняющие цвета одной степени высветления, к примеру зелёный и пурпурный. Комбинация таких цветов очень неприятно для восприятия.

В заключение скажу, что хоть цвета и гармония подчиняются законам природы, им не чужды и различные направления и течения. Обои, что в семидесятых считались яркими и весёлыми, десят лет спустя становятся отвратительными и ужасными, ещё через десять лет они снова в моде. Нам остаётся только наблюдать и экспериментировать с красками.

Говоря о пигментных красках, я хочу коснуться такого вопроса как чистота цвета. Ни одна художественная краска не сравнится с чистотой спектральных цветов, но существует широкая палитра красок с различной яркостью пигмента, некоторые из которым будут вам сейчас представлены.

Жёлтый: со следами красного цвета, отлично подходит для оранжевых тонов.
Лимонно-жёлтый: «холодный» жёлтый, идеален для образования зелёных тонов.

Синий: почти выполняет требования «чистого» цвета, хорошо подходит для образования зёлёных тонов.
Тёмно-синий: содержит немного красного, поэтому подходит для образования фиолетовых тонов .
Голубой: подходит для получения дополняющих цветов и фиолетовых тонов

Кирпично-красный: с небольшим синим оттенком подходит для образования фиолетовых и оранжевых тонов.
Лиловый: подходит для получения дополняющих цветов и фиолетовых тонов.

От геометрических фигур к плоской миниатюре

Как мы уже видели на примере шара, тени делают предмет объёмным. Посмотрим ещё несколько примеров нанесения теней.

Грубо говоря, мы можем изобразить с помощью этих геометрических фигур любой предмет, тело и растение. Попробуйте представить, глядя на свою следующую фигуру, как распределяются тени на шаре, овале, цилиндре. Я уверен, что вы посмотрите на миниатюру совершенно другим взглядом.
Рисунки и фотографии послужат нам примером.

Ещё одна проблема плоской миниатюры – как добиться глубины и эффекта объёма. Посмотрим на этот квадрат:

Пока это двухмерный объект, для ощущения объёма квадрату не хватает глубины. Наш следующий шаг:

Мы видим как из «плоского» квадрата получается объёмное, трёхмерное изображение этой геометрической фигуры. Создание объёма с помощью дополнительных линий, образующих подобие латинской Y, можно назвать «Y-эффект». С нанесением теней и света мы получаем видимость объёма. Следующая иллюстрация показывает как можно использовать «Y-эффект» при покраске плоской миниатюры.

На следующем рисунке контраст между светом и тенью сведён до минимума

Примените «Y-эффект» при покраске ваших следующих работ и после недолгой тренировки вы будете удивленны результатом.
Так как «нюрнбергская»-плоская миниатюра всего 30мм в высоту, нужно очень тщательно подобрать цвета для создания видимости объёма. Нужен максимальный контраст между светлыми и тёмными оттенками одного цвета. Рассмотрим это на примере жёлтого цвета.

Как вы видите светлые оттенки предствлены по сравнение с тёмными довольно скудной палитрой. При покраске оловянной миниатюры обращайте внимание на реалистичность контраста разных цветов – к примеру, красный не должен быть светлее синего, как будто один цвет играет и светится на солнечном свете, а другой выглядит как в пасмурный день и отдаёт серым цветом. Наносите цвета гармонично.

Глянец

Глянец используется при окраске плоской миниатюры для получения контраста и чувства объёма. Удачнее всего воспринимается глянцевая краска, когда она нанесена рядом с любым тёмным цветом, это основывается на натуральном восприятии цветов глазом, как мы видим глянец лежит на складках гранича с тенью. Однако я не советую вам особо увлекаться глянцевыми красками при покраске

Рефлектирующий свет

Образуется поверхностью, рефлектирующая свет на площади находящиеся в тени. Падающий на тело свет отражается и высветляет части тела, находящиеся в тени. Зеркало отражает столько света, сколько требуется для высветления тёмный предметов и помещений. Отражение зависит от яркости рефлектирующего предмета. К примеру, чёрный поглощает практически весь свет и перабатывет его в тепло. Рефлектирующий свет прекрасно можно использовать при имитации металлической поверхность, но об этом позже. Как можно добиться красками такого эффекта? Предположим что с жёлтой поверхности отражается свет на синюю, но которой образуется бело-синеватое высветление цвета, так как от жёлтой поверхности отражается красный и зелёный цвет, которые образуют при смешании жёлтый. Как вы ещё помните при смешении основного цвета (в нашем случае синий) с парой вторичных (красный и зелёный) образуется белый цвет. Следующий пример: с зелёной поверхности отбрасывается свет на красную. Этот отброшенный свет красновато-жёлтого тона, а смешение красного и зелёного цветов образуют всегда жёлтый. При работе задавайте себе вопрос: какой свет отбрасывает этот предмет, как далеко до предмета на который падает свет, какие цвета образуют рефлектирующий цвет. Опыты показали, что при работе с тёмными цветами: синим, зелёным, фиолетовым, отображение рефлектирующего света не заслуживает нашего внимания.